D12: D12 World

D12 regresa con un disco más maduro y ambicioso sin dejar de lado su vertiente burlesca.

D12 World es el elocuente título del segundo álbum de una banda con muchos años a sus espaldas. Reactivados por el éxito comercial de Eminem, su debut Devil´s Night pudo salir a la luz en 2001 obteniendo una repercusión notable en EE.UU. con el éxito de Purple Hills. Sin embargo la banda no pareció cuajar en España y en el viejo continente en general, lo que ya están consiguiendo con su segunda entrega.

Podríamos decir que el disco gira en torno a dos ejes que son Kon Artis (o Mr. Porter como parece acreditado en el libreto) y el propio Eminem que se reparten las labores de composición. Mr. Porter lleva una linea más melódica, cercana también a los sonidos de mayor raíz, como el funk o el r´n´b. De este modo se nos presenta la divertida y canalla I´ll Be Damned, repleta de melodía o U R The One, un corte muy funkie que demuestra el gusto de Kon Artis por los terrenos retro.

Los cortes ideados por el rapero blanco siguen una línea más dura y callejera. Así Git Up es un número cercano al old school pero con toques de innovación como las cuerdas que le dan un aire gótico e inquietante. En esa línea oscura incide Loyalty, que cuenta con la colaboración de Obie Thrice. Más trepidantes pueden resultar In The Morning cuya acelerada base percusiva crea un efecto vertiginoso en conjunción con la voz de Eminem o Get My Gun, una especie de burla al gangsta rap, con un flow acelerado que cuenta con la participación de 50 Cent en la intro.

Tampoco es que los temas de Eminem no sean lo divertidos que acostumbran ser sus discos en solitario. Ahí tenemos el single My Band muy al estilo de The Real Slim Shady o Without Me. Esta parodia sobre la fama de Marshall y el relativo desconocimiento de su banda por parte del público masivo domina un tema gamberro que es imposible tomarse en serio. Estribillo pegadizo y uno de esos videos chorras rematan la jugada no sin dejar de vacilar a costa de Backstreet Boys, 50 Cent, Janet Jackson o los tópicos mexicanos. Peor suerte corre Bitch, con más gracia que sustancia real. Las voces de Deanna Johanson no consiguen dignificar un tema en el que se dedica a discutir con los raperos.

Pero no todas las canciones las producen Eminem y Kon Artis, sino que hay cantidad de artistas invitados a los controles. Como en el caso de Hi-Tek que hace uso de voces infantiles y una producción campanilleante a un tempo más lento en Just Like U. O de Witt & Pep en How Come, uno de los temas más épicos y memorables de D12 World donde la base es grave y la banda elebora un rap de mansión encantada.

Dos de los mayores aciertos por parte de productores externos a la banda son la homónima D12 World, de Kayne West en el que se respira ambiente hip-hopero desde el primer momento con un leve toque latino y sobre todo American Psycho II. Bajo esta última, que cuenta con la voz de una figura del hip hop y del rock como B-Real de Cypress Hill se encuentra el genio de la producción y descubridor de talentos, Dr. Dre. Oscuro y de base inquietante evidencia cierta influencia de los lúgubres cipreses en el sonido del disco.

Leave Dat Boy Alone a cargo de Red Spyda parte de unos irritantes sonidos de castañuelas y la característica impronta de Marshall envuelta en cierto aire mariachi. Trackboyz ayuda a conseguir que la fiesta hip-hopera alcance su punto álgido en 40 Oz, un tema agresivo, arollador y con coros, multitudinario pero solemne. A modo de bonus track aparece Keep Talking producida por Night & Day donde la banda afirma seguir al pie del cañón diciendo que nadie les va a parar arropados por un sample del tema Tortuga de Matthew Moore.

Bugz, el fallecido miembro de la banda tiene un claro homenaje en dos de los últimos cortes; en uno podemos escuchar una grabación de su voz cedida por su familia para el disco. Y en la canción que sigue, de revelador título, Good Die Young, es la banda quién recuerda a su amigo en las letras repletas de cariño y nostalgia enmarcadas en un ambiente cercano al r´n´b.


Mención aparte merecen los interludios, pequeñas bromas y speeches entre corte y corte donde los miembos de la banda sueltan sus chistes, insultos, canciones improvisadas, etc. y que nos da una idea de que D12 se lo pasan pipa en el estudio. Entre ellos destacar la entidad de Commercial Break donde toma protagonismo Young-Zee o Steve´s Coffee House donde el arreglista Steve King realiza una versión entre risas del exótico Kumbaya.

En general se puede decir que D12 World es un esfuerzo bastante superior al que plasmaron en su primera entrega. Un disco más ambicioso y con mayor seriedad, sin olvidar no obstante el humor que en ocasiones cae en el gamberrismo sano y otras en la brocha gorda. Mayor eclecticismo también contraponiendo este humor y la diversión por la vía más funkie con otras piezas más oscuras y hardcore. No llegarán a ser unos Jay-Z ni tampoco unos Outkast, pero van por buena senda.

Universal

La conflagración de raperos y productores con que cuenta, que contribuye a dar cierta frescura al disco.

Demasiadas canciones (21) hacen el disco demasiado largo (78 minutos) lo que llega a aburrir, especialmente en un disco de hip-hop.

Un disco sobre todo divertido, obviamente si te gusta el género y no tienes demasiados prejuicios.